Hollywood au secours de la CIA

Argo

 

De et avec Ben Affleck

 

 

1979 : les "gardiens de la révolution" iranienne, prennent 52 personnes en otage à l'ambassade américaine de Téhéran. Six parviennent à s'échapper et se réfugient à l'ambassade du Canada. Un agent de la CIA est chargé de les "exfiltrer". Avec la complicité d'un producteur d'Hollywood, il invente le tournage d'un film. Les fugitifs se feront passer pour l'équipe technique du film.

 

Si un bon film, c'est d'abord une bonne histoire, celui-ci est excellent, inspirée d'une histoire vraie,  "déclassifiée" des archives de la CIA en 1997, bien racontée, avec une tension permanente, jusqu'au dénouement.

Les relations humaines entre les personnages confrontées à la peur sont bien décrites.

 

Ce que le film ne raconte pas, c'est que cette prise d'otages a coûté à Jimmy Carter sa réélection et a permis celle de Ronald Reagan...

 

James Bond tombe du ciel

Skyfall

 

De Sam Mendes

 

Avec Daniel Craig, Javier Bardem

Judi Dench, Naomie Harris

 

 

23e James Bond en 50 ans, justement sur le thème du vieillissement du héros, et de sa cheffe, "M".

 

Les scènes d'action sont spectaculaires et divertiront celles et ceux qui aiment le genre.

Comme souvent avec Bond, la crédibilité n'est pas la caractéristique dominante.

Il n'y a pas d'intrigue, donc aucun suspens.

 

La distanciation donne une touche d'humour qui rend le tout moins pesant.

 

 

Nicole Kidman dans les marais

The Paperboy

 

De Lee Daniel

 

Avec Nicole Kidman, Matthew McConaughey,

Zac Effron, John Cusak

 

 

N'était-il pas possible d'attendre mieux du réalisateur de "Precious" ?

Le film n'est pas sauvé par l'utilisation à contre emploi de Nicole Kidman et de John Cusak.

 

L'ambiance a beau être moite, poisseuse, parfois fangeuse, trois scènes "soft" à allusions sexuelles ne la rendent pas torride.

 

Ce n'est pas un "thriller" non plus : aucun suspens ! L'enquête des journalistes tourne court, et personne ne semble plus se préoccuper de la culpabilité ou de l'innocence de l'accusé.

 

Reste un petit tableau d'une certaine Amérique rurale des années 60.

 

Pour information : le "paperboy" est celui qui distribue les journaux à domicile : ce qui n'apporte rien au scénario.

Hope Springs

Tous les espoirs sont permis

 

De David Frankel

 

Avec Meryl Streep et Tommy Lee Jones

 

 

Après plus de trente ans de mariage, la vie de couple ronronne. Monsieur après son travail,  s'endort en regardant le golf à la télévision. Il considère que tout va bien, puisqu'il a payé un nouveau frigidaire à son épouse à l'occasion de Noël.  Madame n'a pas de petits enfants pour s'occuper. En surfant sur le net elle trouve une publicité pour une thérapie familiale. Elle y traine son mari, pour le moins réticent.

Il s'ensuit quelques gags très soft sur la sexualité fantasmée des sexagénaires.

Et tout cela se termine par des engagements et des bonnes intentions qui permettront de vivre encore longtemps ensemble.

 

Cette comédie romantique, et qui s'assume comme telle,  vaut surtout par l'alchimie des deux acteurs. Tommy Lee Jones est bourru à souhait et Meryl Streep démontre qu'elle a du charme et un vrai talent comique.

Leurs deux personnages sont tellement caricaturaux qu'ils nous permettent de nous rassurer : aucune femme n'est aussi godiche, aucun homme aussi butor (pas moi en tout cas...).

 

 

 

Ruby Sparks

Elle s'appelle Ruby

 

De Jonathan Dayton et Valérie Faris

 

Avec Zoe Kazan et Paul Dano

 

 

Toute l'équipe de "Little Miss Sunshine" s'est reformée pour nous raconter l'histoire d'un écrivain, en panne d'inspiration, après avoir connu le succès avec son premier roman.

 

Son psy lui suggère de décrire la femme idéale. Et sous sa plume, elle devient réalité. Y compris dans ses actions.

Zoe Kazan, petite fille d'Eli, a largement contribué à l'écriture du scénario, et elle s'est taillé un rôle sur mesures pour jouer tous les états d'âme, de la joie à la tristesse, de la dépendance à l'indifférence. Le film repose beaucoup sur ses épaules.

J'ai eu un peu de mal à adopter le prolégomène initial. Impossible fantasme de croire qu'une personne réelle peut devenir un jouet dont on tire les ficelles, comme Pinocchio.