Nostalgie joyeuse

100 photos de Jean-Marie Perrier

pour la liberté de la presse

Reporters sans frontières

 

Difficile de ne pas avoir le regard accroché par la superbe photo de Françoise Hardy, en  couverture de l'album. 

Le photographe Jean-Marie Perrier était le photographe de "Salut les copains", magazine portant le même titre qu'une émission de radio connue de tous les adolescents dans les années 60.

Le poste de radio et le tourne-disques étaient de l'exclusivité absolue de mon père, et je n'avais pas beaucoup d'argent de poche pour acheter le magazine, mais "comme tous les garçons et les filles de mon âge", je n'ignorais pas grand chose de cette chanson française, souvent inspirée par l'anglo-saxonne, dont les vedettes n'avaient, et n'ont encore pour celles qui n'ont pas disparues,  que quelques années de plus que moi.

Et je savais que Françoise Hardy connaissait un grand succès en Angleterre. Je n'ai pas compté les nombreuses photos d'elle qui sont dans l'album. J'espère que ses ennuis de santé n'expliquent pas cette multiplication.

Mais il y en a beaucoup d'autres, y compris James Brown, les Stones et les Beatles. Et même qui ne chantent pas, comme Alain Delon. Ou pas souvent, comme Brigitte Bardot.

Une vraie séquence nostalgie, à ne pas manquer,  pour celles et ceux qui avaient à l'époque "l'âge tendre" et la "tête de bois."

Mais puisqu'il s'agit de liberté de la presse, l'album photos est complété par des articles sur ces pays où la presse n'est particulièrement pas libre : Syrie, Irak, Turquie, Chine, Thaïlande (depuis le dernier coup d'Etat militaire). Avec un bon point pour la Jamaïque.

 

Image et croyance

Pixel of Paradise

Exposition d'une sélection de la Biennale internationale de la photographie et des arts visuels de Liège

 

Au centre Wallonie- Bruxelles de Paris

 

J'aime beaucoup les expositions photo. J'aime bien le centre Wallonie-Bruxelles (en face du Centre Pompidou), et je parle souvent de ses expositions dans ce blog. Le thème était aguichant, surtout après les assassinats du 11 janvier.

Malgré le "guide du visiteur", je n'ai rien compris et pas apprécié la plupart des œuvres présentées. Beaucoup trop conceptuel pour moi...

 

La capitale par les plus grands photoreporters

Paris Magnum

Exposition à l'Hôtel de ville de Paris

Album éditions Flammarion

 

Paris vu par les photographes de l'agence Magnum, y compris avant la création de l'agence, après la guerre. Les photos les plus anciennes, et pas les moins intéressantes,  datent des années 30.

Henri Cartier-Bresson, Robert Capa, Raymond Depardon, Martin Parr...La majorité des 300 photos sont en noir et blanc.

Des photos de la vie quotidienne ou d'évènements particuliers : Front populaire, Libération, grèves, Mai 68...

Des photos de Parisiens et de quelques célébrités.

Une exposition et un album pour celles et ceux qui aiment Paris, et, plus largement, qui aiment les belles photos.

113 photographies et vidéos

Paris, champ et hors champ

Photographies et vidéos contemporaines

Galerie des bibliothèques de la ville de Paris

22 rue Malher (Paris 4ème)

Jusqu'au 4 janvier

 

"Les villes comme les rêves sont faites de désirs et de peurs, même si le fil de leur discours est secret, leurs règles absurdes, leurs perspectives trompeuses ; et toute chose en cache une autre" (Italo Calvino, Les villes invisibles).

Déambulation poétique à travers le territoire, parisien et métropolitain, l'espace urbain et intime, la vie sociale, intégrée ou marginalisée.

66 artistes donnent à voir les mutations urbaines et les évolutions du regard porté sur Paris par la photographie ces trente dernières années.

L'image numérique a permis de développer d'autres pratiques donnant libre cours à l'imaginaire. 

 

regards croisés sur la guerre de 14/18

Une guerre des images

1914/1918 France / Allemagne

Benjamin Gilles et Arndt Weinrich

éditions de La Martinière

 

Deux historiens, un Français et un Allemand, tous deux spécialistes de la Première guerre mondiale, confrontent leurs travaux basés sur les archives des deux agences de presse nationales, l'AFP et son homologue allemande. La guerre des communiqués et des images, "premier grand affrontement médiatique",  répondait en écho aux combats dans les tranchées.

L'invention d'appareils photos plus compacts et de la pellicule souple, ainsi que la "similigravure" pour l'impression facilitent la diffusion d'images auxquelles il est possible de "faire dire tout et son contraire", sous l'oeil attentif de la censure, de chaque côté. Les "blancs" de la censure "ont un effet délétère et entretiennent le sentiment que l'on cache tout". A moins d'une nouvelle mise en page !

L'armée allemande encourage ses soldats à prendre des photographies. Pratique interdite en France. Interdiction souvent réitérée, jamais appliquée, puisque les journaux illustrés, dont certains sont vendus un million d'exemplaires chaque semaine,  les paient bien. Elles sont jugées plus authentiques que celles fournies par les services officiels des armées. "La photographie incarne le réel". "Un déluge visuel sans précédent."

Au début de la guerre, de chaque côté, un véritable culte de la personnalité se développe autour des généraux. Aucun leader civil n'a droit à un tel honneur avant octobre 1915. En France, les généraux bénéficient de l'imaginaire napoléonien (voir le dernier livre de Lionel Jospin) et du mythe boulangiste. En Allemagne, Hindenburg et Ludendorff, crédités d'avoir "arrêté le rouleau compresseur russe" à Tannenberg, instaure la primauté des militaires sur les responsables politiques. En France, ce n'est qu'à partir de 1917, avec le retour de Clemenceau que "le régime républicain parvient à rétablir la suprématie du politique sur le militaire". "L'hégémonie visuelle des chefs militaires est atténuée".

D'importantes campagnes publicitaires assurent le succès des différents emprunts de guerre, dans les deux pays.

Alors que pour les Français, l'Allemand est le barbare, pour les Allemands l'ennemi majeur c'est l'Empire russe, et au deuxième rang la perfide Albion.

"Les fraternisations survenues sur le front occidental sont les grandes absentes des images diffusées pendant la guerre." Pas plus que les "fusillés pour l'exemple".

L'aviation, réintègre le combat individuel chevaleresque et fait l'objet d'une intense mise en images, avec ses héros : Guynemer pour nous, le "Baron rouge" pour les Allemands.

L'ampleur des ravages causés par les obus, surtout sur les églises,  les dévastations, sont les plus fréquents dans la presse.

L'arme chimique, qui a causé moins de 1% des pertes, est hyperreprésentée.

L'échec de la bataille de Verdun explique que les sous-marins occupent une grande place dans la culture visuelle allemande.

La guerre des images ne s'arrêtent pas le 11 novembre 18. Le Chancelier,  social-démocrate,  Friedrich Ebert exprime le sentiment général en Allemagne quand il déclare : "aucun ennemi ne nous a vaincus." Dans la presse  allemande, aucune image d'une armée défaite. Le retour des troupes à Berlin, en décembre, montre une armée acclamée. La droite entretien le mythe du "coup de poignard dans le dos" de l'armée.

Pendant qu'en France est montré le retour des provinces perdues en 1870.

Il n'est pas surprenant que la question des commémorations donne lieu à une nouvelle guerre des images. Au "plus jamais ça" répond "plus jamais la guerre". Hindenburg est élu président de la république en 1925. le fossé mémoriel se creusera de nouveau à partir de 1945. Il est vrai que les combats se sont déroulés essentiellement sur le sol français, où se trouvent de nombreux lieux de mémoire. L'occultation mémorielle de la Première Guerre outre-Rhin ne s'oppose pas à la tenue de grandes cérémonies franco-allemandes.